重話實(shí)驗(yàn)戲劇是重慶市話劇院為了培養(yǎng)演藝新勢(shì)力，拓展多種形式的戲劇創(chuàng)作、演出模式，創(chuàng)造小劇場(chǎng)戲劇的N種可能，讓戲劇更好的融入觀眾，了解觀眾，讓觀眾更好的享受戲劇、體驗(yàn)戲劇、參與戲劇，而推出的一種靈活的戲劇創(chuàng)作演出模式。由重慶市話劇院青年戲劇創(chuàng)作者團(tuán)體自由組合，充分發(fā)揮各自專業(yè)能力和創(chuàng)作想象力進(jìn)行創(chuàng)作，以戲劇沙龍、演出+演后談等多種形式面向觀眾推出來，讓觀眾和創(chuàng)作者一起來完成劇目的最后定型。

 

       戲劇《禿頭歌女》是荒誕派戲劇的創(chuàng)始者之一，法國(guó)戲劇家尤金·尤涅斯庫（Eugène Ionesco）的代表作，是荒誕派戲劇的開山之作，后也成為20世紀(jì)后半期最重要的戲劇代表，一出沒有歌女的劇，從頭到尾是一場(chǎng)荒謬的“戲弄”。

       本次荒誕派戲劇沙龍《禿頭歌女（The Bald Soprano）》由重慶市話劇院國(guó)家二級(jí)導(dǎo)演謝瑩聯(lián)合鮑鯤、薛玲、張?jiān)?、冉苒、許笑等演員，歷時(shí)1年打造。將于2023年10月21日、10月28日在拾樓戲劇空間舉行，也將作為第五屆重慶青年戲劇演出季暨“雙城劇匯”2023成渝戲劇創(chuàng)作展演周演的參演劇目于10月23日14：30在拾樓戲劇空間演出。這是謝瑩導(dǎo)演首次執(zhí)導(dǎo)荒誕派戲劇類作品，是一次創(chuàng)新、嘗試，也是一次大膽的突破。
 

       

 

       本次我們截取《禿頭歌女》中最精華的一個(gè)片段，并將故事從法國(guó)搬到了民國(guó)時(shí)期的重慶彈子石街道上，史密斯夫婦變成了柳教授夫婦，馬丁夫婦變成了馬澤軒夫婦，他們用各自的方言演繹各自的家長(zhǎng)里短，用詼諧的語言和夸張的肢體表現(xiàn)婚姻生活的無力和荒誕。
 

        尤金·尤涅斯庫（Eugène Ionesco）（1912年11月26日－1994年3月28日）出生于羅馬尼亞律師家庭。1949年，他開始戲劇創(chuàng)作。尤涅斯庫的戲劇荒誕不經(jīng)，劇情顯的支離破碎，有時(shí)根本沒有矛盾沖突，因此起初并不被人接受?？捎饶箮煺J(rèn)為戲劇的語言呈現(xiàn)僵化狀，而自己所做的一切就是使已經(jīng)僵化的狀態(tài)得以改變，沖破舊的語言表達(dá)模式。當(dāng)他第十三個(gè)劇本《犀?！飞涎葜?，得到了廣泛好評(píng)。此時(shí)尤涅斯庫已經(jīng)被公認(rèn)為荒誕派戲劇的鼻祖之一。

 

       尤涅斯庫的作品不單單是滿足人們希望娛樂放松的目的，而是滿足人們內(nèi)心深處矛盾的精神狀態(tài)。人們?cè)谟^劇大笑的同時(shí)，進(jìn)行思考，有時(shí)會(huì)陷入一種迷茫不能自拔，像是要給自己剖開來的感覺。這正是尤涅斯庫荒誕喜劇模式的不同與微妙之處。

荒誕派戲劇

01 什么是荒誕派戲??？

荒誕派戲劇藝術(shù)特點(diǎn)：

 

①反對(duì)戲劇傳統(tǒng)，摒棄結(jié)構(gòu)、語言、情節(jié)上的邏輯性、連貫性；

 

②通常用象征、暗喻的方法表達(dá)主題；

 

③用輕松的喜劇形式來表達(dá)嚴(yán)肅的悲劇主題。

 

 

荒誕派戲劇特征有：

 

①荒誕、抽象的主題

 

荒誕派作家認(rèn)為世界是荒謬的，人生是毫無意義的。因此其創(chuàng)作充斥著丑惡、恐怖、痛苦、絕望。

 

②支離破碎的舞臺(tái)形象

 

既無時(shí)空觀念，又無戲劇結(jié)構(gòu)；既無鮮明的人物形象，又無扣人心弦的戲劇沖突，在舞臺(tái)上只有一群被世界壓扁了的可憐蟲，這些人舉止怪異，語言顛三倒四，思路混亂不清，動(dòng)作毫無連貫性。作家一次表現(xiàn)世界的“真相”。

 

③奇特怪異的道具功能

 

通過舞臺(tái)形象、道具、燈光把人物的局促不安加以外化，把自己的思想變?yōu)橐曈X形象，延伸了戲劇語言。這種掩藏在荒誕外形下的痛苦恐怖更深沉強(qiáng)烈，是西方社會(huì)不少人心理特征的真實(shí)寫照。

掃描購(gòu)票